Изюминка программы новейшего киносмотра, в жюри которого я работал, состоит...
Изюминка программы новейшего киносмотра, в жюри которого я работал, состоит в том, что он воскресил некогда повсеместную традицию представления кинофильмов для конкурсного показа государствами, а не отбора их командой фестиваля. У нас эта работа была поручена Государственной академии синематографических искусств и наук Рф (часто фигурирующей под условным заглавием присуждаемой ею ежегодно премии «Золотой орел»). От Рф вне конкурса была представлена документальная картина Анны и Галины Евтушенко (по сценарию Виктора Листова) «Лев Толстой и Махатма Ганди» из цикла «Двойной портрет в интерьере эпохи». Она по понятным причинам вызвала в Индии особенный энтузиазм. Также стоит упомянуть о большой програмке студенческих кинофильмов, выставленных лишь 2-мя странами — Индией и Россией. Конкретно на них была изготовлена ставка этого неповторимого фестиваля на будущее.
В конкурс вошли четыре (такая была квота, выделенная каждой стране) отечественные картины: «Про любовь» Анны Меликян (уже удостоенная у нас всех вероятных премий, продолжение следует), «Битва за Севастополь» Сергея Мокрицкого, «14+» Андрея Зайцева, «Самый наилучший день» Жоры Крыжовникова (ее выход в наш прокат еще впереди). Наилучший комплимент данной неожиданной для почти всех моих коллег ленте (по этому поводу мне уже приходилось не раз разъясняться) я услышал из уст члена жюри юного бразильского критика Франсиса Вогнера: «Я не подозревал, что в Рф делаются такие картины. Мы знаем лишь Тарковского, Михалкова и Сокурова». Верно были угаданы и вкусы индийского зрителя: все киноленты шли при переполненных залах, картинам Меликян и Мокрицкого выделили доп сеансы.
Когда я начал глядеть программы остальных стран (киноленты показывали жюри раздельно перед началом фестиваля), то удостоверился, что и их выбор определялся не артхаусными аспектами критиков, а рвением представить обилие тематического и эстетического диапазона собственного киноискусства. Так, спектр программы владельцев фестиваля простирался от неповторимой и ироничной картины обычного сельского уклада жизни в «Тхитхи» (так именуются поминки на языке каннада) через фестивальное «кино о кино» «Синемавала» (эквивалент нашего «киномана» либо французского «кинофила») к зрелищным бестселлерам «Бхубали. Начало» (на языке телугу) и болливудской эпической мелодраме «Баджирао Мастани». Эта история любовников, катастрофа которых состояла в том, что она была мусульманкой, а он — индуистом, сейчас актуальна не только лишь для Индии, да и для всего мира: жизненно принципиальные конфликты часто появляются на пересечении эталонов и верований. Эффект фильма был настолько силен, что наша сотрудник по жюри из Южной Африки заявила, что сейчас ее имя — Мастани. Одним из результатов наших встреч с организаторами стала договоренность о проведении в дальнейшем году в рамках Столичного кинофестиваля под рубрикой «Открытие» программы «Кино регионов Индии» (в сегодняшнем году в данной рубрике мы представляли кино Арабского Востока).
Так как стран-участниц было 5, предусмотренные пять премий (наилучший кинофильм, режиссер, актер и актриса и спецприз жюри) разумно было распределить политкорректно. Единодушно жюри присудило две премии: «Тхитхи» был признан наилучшим фильмом, а Юлия Пересильд — лучшей актрисой (за роль снайпера в «Битве за Севастополь»). По остальным кандидатам были разногласия. В итоге приз за наилучшее выполнение мужской роли получил Табо Рамеци («Калуши. История Соломона Малангу», Южная Африка), за топовую режиссуру — китаец Цзюнци Хо (история буддийского монаха по имени Сюань Цзан, который в VI веке совершил паломничество из Китая в Индию), а особый приз жюри достался бразильской мелодраме «Между долинами» Филиппа Барцинского. Чтоб как-то отразить остальные (выходящие за рамки политкорректности) предпочтения членов жюри, мы решили присудить два контрастных диплома — крайней работе не так давно ушедшего из жизни китайского классика Ву Тянь-Миня «Песни феникса» (кинофильм был показан в прошедшем году на ММКФ в рамках ретроспективы студии городка Сиань) и дебюту Андрея Зайцева «14+», фуррор которого тут меня удивил и порадовал.
В финале церемонии закрытия мы были очевидцами зрелищного анонса последующего кинофестиваля БРИКС, который пройдет в столице китайского штата Сычуань (известного в мире искусств благодаря известной пьесе Бертольта Брехта) — городке Чонгду. Надеюсь, что он получит наиболее широкий отклик у нас в стране.